Marco

El Planetario es un lugar de producción de conocimiento en el que arquitectura y tecnología se fusionan para reproducir el cosmos. Este espacio muestra la relación del hombre con la exploración cosmológica y la simulación de la cúpula celeste. Un espacio de observación e investigación, una tecnología capaz de contener el cosmos.

Las primeras investigaciones en 1919 para crear una máquina capaz de generar un cosmos artificial fueron desarrolladas por Walther Baursfeld en la fábrica Carl Zeiss de Jena. En esta misma fábrica se construyó, en 1977, el proyector electro-mecánico Zeiss Skymaster zkp-2 del Planetario de Santander.

Las máquinas planetarias fueron las primeras tecnologías de simulación de la cúpula celeste. Solo reproducen esa parte que el ojo humano puede percibir de ella, como esferas oculares maquínicas humanizadas, rotando desde la Tierra.  Esa visión cosmológica puso al humano en el centro de su representación.

Composición

La composición reverbera en la cúpula de yeso y acero del Planetario alcanzando frecuencias en el umbral audible y visual humano, siendo interpretada por la máquina planetaria zkp2, E.V.A y la traducción a sonido del espectro electromagnético de Santander. La máquina mecánica alimentada eléctricamente y E.V.A, interrelacionadas e interdependientes, interpretan la composición sincronizadas con la computadora U.K.A situada a la entrada de la cúpula. El procesador, mediante sus sensores y antenas de construcción propia, traduce y transmite a tiempo real parte del espectro electromagnético inaudible para nuestros sentidos en forma de luz y sonido al interior de la cúpula, generando una composición inmersiva. U.K.A recibe ondas electromagnéticas que se propagan por nuestra ionosfera, procedentes del espacio, radio natural, microondas, tormentas eléctricas, tectónica de placas o señales generadas por el hombre en el rango de las telecomunicaciones como es el caso  de las señales GPS, GSM, WIFI, Buetooth, etc.

El sonido recibido en el Planetario es la superposición de la trasmisión y recepción de distintas señales. Por una parte las ondas electromagnéticas que colisionan en la cúpula metálica del Planetario. Por otra, la recepción de frecuencias electromagnéticas procedentes del fondo de microondas, emisiones de radio o movimientos tectónicos, recogidos en el espacio de la Galería a través del pole, un mástil que aloja una serie sistemas compuestos por  antenas y sensores reactivos a las diferentes longitudes de onda y sensibles a ellas. Estas frecuencias son transferidas en forma de voltaje a U.K.A contaminadas y distorsionadas por el espacio ambiental que recorren desde el espacio expositivo al Planetario, transformadas por las características del entorno produciendo un fósil radioeléctrico efímero. La computadora U.K.A y el pole son un mismo ente conectado que sigue  murmurando aunque nosotros ya no estamos allí para escucharlo.

Situada en la cúspide de la cúpula del Planetario, se encuentra el emLASER, enviando a la estratosfera la composición codificada en el haz de luz láser.

Como un único organismo U.K.A y el pole intercambian señales constantemente, incorporando en sus comunicaciones el paisaje electromagnético distorsionando por la polución electromagnética generada por las telecomunicaciones traduciendo ese espectro no visible o audible por los humanos. En el espacio de la Galería, las frecuencias recibidas por pole son visualizadas mediante un dispositivo electrónico por medio de un algoritmo propio. 

La composición que tiene lugar en el espacio del Planetario, se complementa y dialoga con una exposición situada en una Galería de Arte con materiales producidos específicamente para la obra.

Como dos lugares de representación en tensión, se encuentran el la Galería las Atmósferas de carbono y la obra audiovisual Paisajes de datos. Atmósferas de carbono son imágenes latentes hechas con carbono en polvo que, con el movimiento en la sala,  se transforman y se destruyen. Estas imágenes son mapas imposibles de las lunas de Saturno y Neptuno. Sus atmósferas densas, gaseosas y en constante cambio son imposibles de fijar y representar. Estas imágenes dialogan con el video ensayo Paisajes de datos, construido a partir de un simulador del cosmos. Este simulador, utilizado como videojuego, es capaz de representar lo que no podemos experimentar pero podemos imaginar. Un sistema contemporáneo de lo que pudo ser  el Planetario en el pasado.

Todo ello conforma el ecosistema propio y transitorio de relaciones entre Planetario y Galería.

Proceso